主办单位
深圳市公共文化艺术创作中心（深圳画院）

展览日期
2022年11月04日—11月23日

展览地点
深圳画院美术馆

项目负责人
陈君

策展人
谢涵之、陈琦

展览助理
曾洁琼

展务
宋成贵、黄善宁、梅艳飞

学术支持
中国美术家协会版画艺术委员会
《中国版画年鉴》
《中国版画》

深圳市宣传文化事业发展基金专项资助

展览前言：

“版画100——年度收藏作品展”（简称“版画100展”）是2013年深圳画院进行版画理论研究和创作实践活动而打造的文化品牌项目。一直以来，项目得到深圳市宣传文化基金的专项资助，国内各大美术院校以及诸多著名版画家亦鼎力支持。“版画100展”不仅展示和收藏国内年度版画精品，还多次利用藏品资源进行“典藏活化”的尝试。今年的展览以“汲古出新”为题，以活化典藏、创新传承为展览宗旨，通过对“版画100展”项目历年收藏的水印版画进行梳理和展示，呈现中国当代水印版画创作的传承脉络和技法创新，是围绕中国版画艺术的东方特性所进行的一次策展实践，也是以艺术史的内在规律向大众传递东方美学理念和文化内涵的一次探索。

水印木刻作为发源于中国的一门独特技艺，从隋代木刻刊刻历经一千多年的历史演变发展至今，传统水印木刻题材由佛经、佛谱到医书、历典逐渐扩展至书籍插图、笺谱以及民间年画等，在不同时代社会生活中的使用范围日益广泛，技艺水平也不断提高，如清代的桃花坞年画不仅行销全国，还作为外销产品传至海外多地，对日本“浮世绘”产生了较为深远的影响。传统水印木刻强调东方文化中的“水文化”特质，以“水”的包容性来拓展版画语言的内涵和外延，承载着东方社会的文化视角和记忆传承，是中国传统文化和东方美学精神的重要载体，这种美学精神在当代中国版画创作中也呈现出丰富多彩的面貌。此次参展的60余幅作品全部由近几年举办的“版画100展览”所收藏的水印版画中甄选而来，这些作品涉及山水、花鸟、都市人文等多个题材，创作多出自中国水印版画领域的代表画家和中坚力量，他们的创作既体现出名家的成熟技法，又透露着中国当代版画创作的风格和趋势。

在新的时代语境下，此次展览的策展主题也与文化诉求紧密相连。我们希望以美术展览的文化叙事功能，提炼东方式的审美特质，思考传统文化与当代艺术的关系，讲述中国当代水印木刻艺术的创作实践和技艺传承，让更多观众走近水印版画，感受中国水印木刻艺术之美，让传统艺术重新焕发活力。

2022年11月

展览现场：
 

部分作品欣赏：

阿鸽《雪》
79.6cm×59.6cm
水印木刻
2002
 

安海峰《凝却的风景》
90.5cm×187.5cm
综合水印木刻
2015
 

白启忠《水墨家园之故园往事》
111cm×74.7cm
水印木刻
2014
 

班苓《野香流韵》
55.5cm×46cm
水印木刻
1987
 

常斐《书·残》
38cm×55cm
水印木刻
2018
 

陈波《兴奋满满》
109.6cm×112.8cm
水印木刻
2014
 

陈刚《遥想兰亭》
52cm×60cm
水印木刻
2004
 

陈鸣鸣《无题3》
53.5cm×80.5cm
水印木刻
2015
 

陈琦《千禧年》
42cm×55cm
水印木刻
2017
 

88cm×59.1cm
水印木刻
2017
 

陈瑜婷 《机耕兴农图》
40cm×50cm×12
水印木刻
2018

 

  崔尚华《西部赞歌——赛驼》
88.9cm×157.4cm
水印木刻
2018

戴斌《徽风行吟》
91.8cm×59.8cm
水印木刻
2019
 

方利民《逍遥游之一》
41cm×51cm
水印木刻
2012
 

付百川《渐远的记忆2》
155.2cm×101.3cm
水印木刻
2019
 

顾志军《吴侬软语》
55cm×80cm
水印木刻
2002
 

韩荣《我在美院的日日夜夜》
89.5cm×181cm
水印、综合版
2018
 

洪荔瑶《祗树给孤独园之三》
150cm×90cm
水印木刻
2018

李柏林《窠巢图》
85cm×106cm×2
水印木刻
2019

连卓奇《艳阳天》
120.1cm×88.1cm
水印木刻
2020

梁业健《青影》
100.4cm×120cm
水印木刻
2014